剧情简介
凯特(tè )琳·(😎)布雷亚的(de )处女作。讲(🤷)述了一个14岁(🙍)的(de )少女如何大胆探索(🐖)她的性欲(yù )，整部(🗑)影片充(✖)满男(nán )女(🚸)性器官(🐶)的特写镜头，在(zài )保守(⏺)的(de )70年代被(bèi )法国着名(míng )的《费(😞)加罗报》批(pī )为“对身体亲密(💻)关系的公开展示和(🙌)玷污，使(shǐ )(🙄)女性(xìng )蒙羞(🙉)"而呼吁(yù )(🤷)禁(jìn )演。因(yīn )此在法(fǎ )国被冷(lěng )冻了24年，直到(🧟)2000年才(🌮)得以公开上映。这(zhè )部(bù )以(yǐ )第一(yī )人称(chēng )叙(xù )事的电(😊)影相(➡)当独(dú )特(🌹)，以直接、不(🃏)矫揉造作的(de )态度(🐩)表(biǎo )(💯)现性的场景，直(zhí )面(miàn )性的(📧)问题，充满了自(zì )(👌)由、前卫与实验电(diàn )影的格调(🔞)。关(🚲)于(📐)导演：1949年生于(yú )法国的(de )凯(kǎi )特琳(🏓)·布蕾(lěi )亚，身(🕕)兼作家、导(🚻)演、演员、编剧等多(duō )重身分。她形(xíng )容(róng )自己(jǐ )是个“清教(❄)徒(tú )”，但这很(👅)难和她的(🍯)作(🔍)品(pǐn )联(💕)想在(zài )(🚪)一起。她19岁(suì )(🐅)时写的第一本(🙅)小说《容易相处(📯)的人》，在(zài )1968年出版的(de )时(🏖)候(hòu )，被列为18岁以下禁止购买的限(xiàn )制级(jí )小(xiǎo )说(🤠)；她23岁参与演(🕤)出(chū )的第(🖥)一部电(🌽)影(👅)，是(🎇)意大利(🦄)名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎(lí )(⏩)最(zuì )后(hòu )探戈》；她25岁(suì )时(shí )将自己的第四本小说《气(💽)窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于(yú )内(nèi )容描述一个(gè )14岁(👉)的少女如何(hé )大(dà )胆探索(🛍)她(tā )的性欲，且里头(⛹)充满男女(📩)性器官的(☔)特写(xiě )镜头(tóu )，在保守(🏥)的70年代被法(fǎ )国知名(míng )的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公(gōng )(🌳)开展示、玷污和侮辱，使女性(🐋)蒙羞(xiū )”而呼吁(yù )禁演，因此在法(fǎ )国被冷冻了(🖌)24年，直到(dào )今年才得以公开(kāi )(🏽)上映。她一再以作(zuò )品挑(✝)战法(fǎ )国(😜)（(☕)甚至(👑)全(quán )世界）的道德尺度，有人(🐑)批(pī )(♈)评她是“假(🎄)艺术之名行***之实”，有(👕)人赞(zàn )赏(shǎng )她(tā )作品(🚔)里的女(nǚ )主(🈳)角“闯进(jìn )陌(mò )生的(de )(📓)性爱领域，如同导演本人(🎑)违抗传(chuán )统的电影(👵)（(🏐)性别(☔)）界线”。可以肯定的(🔹)是：凯特(tè )琳·布蕾(lěi )亚代(🚝)表(🙂)某(mǒu )种法(🔔)国(guó )电影的先驱(🏑)，而且她的影响效力正在持续发酵中……(💴)凯特琳(🏇)·布蕾(lěi )亚声(shēng )称受(shòu )了瑞(ruì )(🈷)典电(🧜)影大师伯格曼的(📥)《冬日之光》影(🦁)响，才决(🔋)定拍电影。她的处女作《爱(ài )欲(🛴)解(jiě )放》拍摄经(🏽)费(fèi )拮据，但(dàn )这(zhè )部以第(😯)一人称叙(xù )事(shì )的电影相当独(dú )特，以(yǐ )直接(🚲)、不(🍵)矫揉造作(🤷)的态度(dù )表现性(❤)的场景(➖)、(⚡)面对(👓)性的(de )问题(🍶)。它自由、前卫与实验电影的格调，与(yǔ )(📫)当年的美国地(dì )下(💝)电影极度相近。十年(👵)后(🤛)，她(tā )的(de )电影《少女(🎶)36》又再度(✏)受到(dào )大众(zhòng )瞩(😐)目，它不仅被《纽(✝)约(yuē )时报》誉为(🖇)“法(💳)国(👲)的《洛(luò )丽塔》”，洛杉(♊)矶时报更形容(róng )它是“少数对性有如此吸引(🈵)人地诚实(shí )探讨的(🦂)电影，笔(bǐ )触如此新鲜又(yòu )(🐥)尖锐。”然(rán )而(🌼)她(tā )(🏞)的作(zuò )品并(🕶)非企图藉(jiè )对性(xìng )器官和性(🎣)行(🚣)为直接地描绘来(lái )挑起(qǐ )(⏬)观(guān )者的性(📂)欲，而是对人们(men )的(🖍)性(xìng )(👊)态度(dù )作心理(lǐ )分析上和形而上(🐯)的(🍩)申论。因此她也正大光(👭)明地(🚁)被视为和萨德、西蒙娜(nà )·波(bō )芙(fú )娃(wá )、波(bō )琳(😞)·雷雅(yǎ )吉(jí )(⛴)（《O娘的(🥔)故事》）、乔治(🌥)·巴塔耶、福柯(🥨)等法国文(wén )化界“败德”传(chuán )统并列同侪，并(🌵)与日本导演大岛渚(zhǔ )的《感官世界》和贝托鲁(⏭)奇的《巴黎最后探戈》遥相(⭕)呼应。不(bú )仅如(🖲)此，她的才华并非(🦒)只有(yǒu )在(🚖)非主流的(de )情色(sè )前卫电(🐆)影领(lǐng )域(🏘)受到瞩目。她(🌪)曾(👣)和(hé )意(🤤)大利(🥈)国宝(🛍)级导演费里尼(ní )共同(🤫)编(biān )写他的电影《船续前行》的(de )剧(jù )本；(🍑)而她的小(xiǎo )(🔦)说《警(⏱)察》也曾被戛纳金棕榈(lǘ )奖导演(👫)莫里斯·皮(pí )亚拉（(🐮)拍(pāi )摄(🍯)过《在(zài )撒(sā )旦的阳光下(🉐)》）拍(pāi )为同名(🐽)电影(🤗)，并(bìng )(🚒)由法(💑)国数一数二的(de )大明星如热拉尔·德帕(🍄)迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波(🍰)娜尔(ěr )(💒)等(děng )人(😡)主(zhǔ )演。可见(jiàn )她(tā )在艺(🏷)术界(jiè )、文化(🌤)界(jiè )、文学界、以(yǐ )及(jí )电影界(jiè )蕴藏的深厚(🎾)影响力。那么，凯特(🔘)琳·(🧘)布蕾亚(yà )(🗄)又如何替她(tā )(🚹)电影(yǐng )无可避免的争(🃏)议性(🛑)辩(🦄)解？“我们活(huó )(🔎)在一个强迫接受道(🤡)德(🌯)的(de )病态社会，我企(qǐ )图操纵影像去刺激观众(zhòng )，让他们思(🕙)考(🔎)自己为(💋)什么会有这些（(🕣)坐立难安的）(📁)社会的(de )制式反应，然(🦈)后明白这些恐(🏂)惧(jù )(🎾)和(hé )反(🔘)感没什么大不了。我这样说(shuō )是因为我是(👜)第一(yī )(🏄)个被这些主题和影像扰乱的人。我是个(gè )(🦈)清教(jiāo )徒形的(🍠)人，但你必须长(zhǎng )大，并克(🌟)服(fú )这(🖥)些不合逻辑的(de )反应。”“我们必须改变美学的符(📈)码，我们可以(yǐ )(😋)让排泄物和分泌(mì )物变的可人(🧡)而美好。道德的(🛁)反感来自美(měi )学的秩序，我(wǒ )们(👴)必须挑战（性）(🏙)器(🕘)官让我们害(💞)怕(pà )的事实。而女性的阴部(bù )正如同宇宙(🥧)中的(de )黑洞。”她的最新(xīn )电(diàn )影《罗曼史(💀)》推出(chū )后，已经受(shòu )到影评人和观众的肯定(dìng )，使布蕾亚相(🌠)信(xìn )观众已能接受她的处(🍽)女(nǚ )作(zuò )：“（我的）(🌦)电影还(📗)是(shì )一样(🚁)，只(zhī )是(shì )观众进步了。现在我(wǒ )们(men )要看看观众会(💯)认为(📂)它是***片(piàn )(📙)，还是超越影像、进入影像所(suǒ )激(🐸)起的情感和反(fǎn )省。”
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